Clara er en ung tjenestemann i Justisdepartementet, fast bestemt på å sørge for at Norge vedtar en ny lov for å beskytte mindreårige. Haavard, hennes mann, er en dyktig lege som jobber på et av Oslos hovedsykehus. Han kommer fra nordfjellene, han vokste opp på en gård ut mot en fjord, han er den typiske etterkommeren av en av hovedstadens rike familier, født og oppvokst i et nabolag med hus bygget av de mest kjente arkitektene. i landet. De har to barn og lever et tilsynelatende lykkelig og fredelig liv. Inntil noen få drap blir lagt til en rekke forbrytelser begått mot barn de siste årene: hendelser som også vil avsløre skjørheten til deres forening og de mange mysteriene den skjuler.
Poet, forfatter av skuespill og barnebøker, Ruth Lillegraven debuterte i detektivromaner med Dyp fjord (Carbonio, s. 342, €17, oversatt av Andrea Romanzi), en psykologisk film noir som undersøker den skjulte siden av det norske samfunnet basert på et pars ubeskrivelige hemmeligheter.
Norge han beskriver har rasismens mørke farger, sosial ulikhet og den populistiske høyresidens maktovertakelse. Er dette ansiktet som skjuler seg bak postkortbildet av landet?
Detektivfiksjon kommer alltid til liv borte fra rampelyset, og leker med refleksjonene av det lyse bildet og mørket som omgir det. Det er sammenligningen og ulikheten mellom disse to elementene som gir næring til spenningen. En landsby grasiøs ned til de minste detaljene eller et vakkert boligområde har alltid noe urovekkende, uhyggelig. Og det samme hensynet kan brukes på mennesker. Hvem er de egentlig utover det de ser ut på overflaten? Kan de skjule noe, til og med mørke hemmeligheter?
Romanen kommer ti år etter de rasistiske angrepene utført av Breivik i Oslo og på Utøya i 2011 og synes å antyde at til tross for denne massakren, har ikke landet endret seg mye…
Som alle mine landsmenn ble jeg traumatisert av det som skjedde. Det var blant annet ministerdistriktet i Oslo, hvor jeg jobbet den gang, som ble rammet av det første angrepet, med eksplosjon av noen få bomber. Det var virkelig forferdelig: alle disse unge livene forkortet, en stor kollektiv og deretter individuell tragedie som mange familier opplever. Jeg ble så imponert at jeg lenge trodde at det ville være nesten umoralsk å skrive en roman om dette landet. Foreløpig har nordmenn reagert samlet og fordømt diskriminering og hatefulle ytringer. Så mye at mange innvandrere eller medlemmer av minoriteter erklærte at de etter massakrene følte seg «hjemme» i Norge for første gang. Men på lang sikt har ting gått for fullt og en heftig debatt om islam og multikulturalisme har gjenopptatt. Og de mørkere understrømmene dukket opp igjen.
Clara jobber ved Justisdepartementet sammen med Munch, en populistisk politiker som baserer sine beslutninger på følelsene i befolkningen. Hvordan oppsto dette scenariet?
Jeg jobbet flere år i kommunikasjonsavdelingen i Samferdselsdepartementet, i Oslo, og over tid innså jeg hvilken rolle media og meningsmålinger har spilt i vårt politiske liv. For Munch er det altså medienes holdning som setter dagsordenen for hans departement, eller regjeringen som helhet. Mange lesere forteller meg at de anser denne karakteren for å være «et monster», men i virkeligheten er han bare prototypen på en veldig utbredt sjanger: politikeren klar til å gjøre hva som helst, ikke for å oppnå et bestemt program, men å bli elsket og lykkes .
I sentrum av boken står volden som er påført barn. Et tema ofte framstilt som knyttet til bestemte samfunnsforhold, men som ved nærmere ettersyn angår alle kretser.
Ja, det skjer i alle typer familier. Når det er sagt, i hvert fall i Norge, og statistikken er til for å bevise det, er barn oppvokst i migrantfamilier mer sårbare i denne forbindelse. Ofte også på grunn av de vanskelige forholdene de lever under eller traumene de ble påført mens de flyktet fra konflikter og kriger. Gjennom hele romanen forstår vi imidlertid hvordan denne typen vold ikke er begrenset til et bestemt område, men også er utbredt i de rikeste familiene, i alle deler av det norske samfunnet. Og det er noe av det viktigste jeg ønsket at leserne skulle forstå.
Forræderi, hemmeligheter, mysterier: veien som fører til vold ser ut til å livnære seg på det vi skjuler for andre. Og delvis også mot oss selv.
Er vi de menneskene vi tror vi er eller ønsker å være? Fra og med et par, viser boken min hvordan to personer kan vurdere de samme situasjonene forskjellig og stille forskjellige spørsmål. Clara og Haavard er et produkt av spesifikke sosiale og kulturelle univers som er svært langt fra hverandre. Imidlertid er deres forskjellige bakgrunner bare grunnlaget for at de møttes for å bli et vellykket par. Begge la deretter til mye mer: utelatelser og hemmeligheter som angår både fortiden og nåtiden til hver person. Problemet kommer ikke fra forskjeller eller hva vi ønsker å legge bak oss, men fra vekten som alt dette har på våre valg, på livene våre.
Fjorden som gir boken sin tittel fremkaller ikke bare et suggestivt bilde, men synes å fortelle oss noe om karakterenes personlighet og konteksten de utvikler seg i. Hva representerer det egentlig?
Det er først og fremst et konkret sted å skjule gamle hemmeligheter. Jeg ønsket å gjøre fjorden, fossen og fjellvannet, alle elementer i Claras barndom, som karakterer i historien og faktisk ender de opp med å spille en rolle som hovedpersonene. Og dette ikke bare fordi naturen alltid har en stor betydning i det jeg skriver, enten det er poesi eller en film noir, som i dette tilfellet, men også fordi denne fjorden som ingen engang kjenner den sanne dybden av ligner menneskesinnet som kan være like mørk. , dyp og mystisk. Og i begge tilfeller er det veldig, veldig vanskelig å se hva som er under overflaten.
Detektivromanen er den store hovedpersonen i de siste skandinaviske litterære sesongene, selv om «Deep Fjord» får oss til å tenke mer på Patricia Highsmith enn på Stieg Larsson eller Anne Holt.
Faktisk håper jeg at denne boken er nærmere stemningen til Highsmith, Daphne du Maurier. eller forfattere av psykologisk noir fra de siste årene, som Gillian Flynn (som skrev L’amore rossa i 2013, red.anm.). Jeg ville skrive noe som hadde den orienteringen, ikke den klassiske nordiske detektivromanen, hvis det bare er én sjanger. Jeg ønsket å blande krim og politisk thriller, med en undersøkelse av gråsonene i norsk sosial virkelighet gjennom karakterer som møter virkelige, hverdagslige problemer, og ikke bare eksepsjonelle hendelser. Men til syvende og sist, som William Faulkner observerte, er det menneskelige hjertet i konflikt med seg selv det eneste som er verdt å snakke om. Og det var det jeg prøvde å gjøre.
